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Ser un gran pintor: Juan Gomila

Autor: Fabio Rodríguez Amaya Desde la década del ochenta en el circo del arte internacional se asiste a un doble fenómeno. Por un lado, ese ente amorfo y tentacular que se llama mercado ha ido lenta pero implacablemente imponiendo una estética que no puede definirse de otro modo sino mercenaria y decadente. Por el otro, las condiciones generales de una crisis de sentido, a todos los niveles, ha ido determinando la inexorable pérdida del carácter subversivo del arte con la consiguiente homologación que lo neutraliza y reduce a una condición de llano y procaz portavoz del oficialismo cultural y del régimen de turno. El ejemplo mayor a nivel mundial, de estos últimos meses, es el gran esfuerzo que se está haciendo para consagrar y así poder hacer que entren en la historia los movimientos del Arte Povera y de la Transvanguardia. Este último fue lanzado en la Bienal de Venecia de 1980 (que ve a Gomila expositor en el Pabellón España) y que entorno a algunas brillantes teorías de...

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Cajas-ambiente: participación más allá de la pintura

Autor: Emma Brasó Cuando en 1973 se expuso por primera vez en Madrid la emblemática obra de Juan Gomila, Cajas-ambiente, España empezaba a abrirse tímidamente a las corrientes artísticas internacionales. Aunque el informalismo de Tàpies y el grupo El Paso había supuesto el inicio de la modernidad pictórica, fue la generación contemporánea a Gomila la que comenzó a introducir el Pop y los movimientos figurativos de raigambre europea, que aquí fueron transformados en una versión crítica de la situación sociopolítica. Con todo, la aparición en un contexto aún franquista y de relativo aislamiento de un trabajo como el de Gomila, cuyos planteamientos acerca de la relación obra/público se encontraban, como veremos más adelante, más cercanos a las propuestas estadounidenses de los años sesenta, debió causar, si no asombro, al menos una notable impresión de novedad. Más de tres décadas después de que Cajas-ambiente se presentara ante el público madrileño (en 1973 y de nuevo en el 75), en la Bienal de Alejandría de 1974 (donde, como es bien conocido, Gomila ganó...

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Del sujeto-masa al sujeto-mediático

Del sujeto-masa al sujeto-mediático

Una conversación con Juan Gomila Javier Fuentes Feo Antes de dar paso al siguiente artículo me parece importante señalar que, tal y como se indica en el título, éste no consiste en una entrevista en sentido estricto, sino en un intercambio de reflexiones que hace posible que tanto el comisario de la presente exposición (con su perspectiva siempre más distanciada y analítica) como el propio artista (con su punto de vista vinculado a la producción de la obra y a las vivencias que la hicieron posible) expongan su punto de vista acerca de la misma. Este texto se sitúa, por tanto, entre el intercambio epistolar y la conversación; cada una de las consideraciones que se han propuesto no son tanto una pregunta como un pensamiento personal acerca del trabajo de Juan Gomila y del contexto político y social en el que éste se ha desarrollado. Me gustaría comenzar esta conversación haciendo referencia a una de las cuestiones que más se ha traído a colación a la hora de revisar...

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La humanidad aparente de Juan Gomila

La humanidad aparente de Juan Gomila

Articulo:  JOSÉ A. SAMANIEGO – Nueva España La exposición de Juan Gomila en el Museo Barjola tiene dos partes diferenciadas. En el primer piso se muestran 25 obras seleccionadas entre su producción de los últimos 35 años. Y en la capilla de la Trinidad el autor expresa una impresión final. Hay que empezar por el primer piso. O si se quiere, dar un vistazo a la capilla, porque allí te llevan los pies antes de subir escaleras, y volver de nuevo a ella desde el balconcillo del primer coro tras visitar la planta primera. Y antes de trasponer el umbral del museo sería conveniente conocer un poco del llamado arte pop, para ver en Gomila cierta continuidad de técnicas y utilidades, como la abundancia del color plano, el uso de la fotografía y la relación del arte pop con el mundo de la publicidad y el cómic. Otra técnica del arte pop, la repetición de figuras con distintos tratamientos, a la manera de Andy Warhol, se convierte en Gomila en...

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